資深粵劇名伶朱振華憶述1999年12月20日是個大喜日子，因澳門在經歷四百多年風雨後，終於回歸祖國懷抱，故他心情特別激動。他喜見近年在中央大力支持下，本地經濟及文化產業得以蓬勃發展，成績有目共睹。
朱振華說，粵劇是我國藝術瑰寶，值得發揚光大。回歸前，本澳缺乏具規模的民間戲曲組織，高質素的演出寥寥可數。回歸後，粵港澳三地政府努力傳承和弘揚粵劇文化，並透過中央政府共同向聯合國教科文組織提交申報文件，申報將粵劇列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。粵劇於2009年獲聯合國教科文組織肯定，成功列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》，令社會各界關注傳承粵劇文化。在此之前，澳門民間亦成立粵劇曲藝總會，集合澳門多個粵劇曲藝團體力量，推動粵劇藝術發展。由朱振華創立的澳門振華聲粵藝會，近年亦積極起用本地演員參與大型粵劇戲目，培育後起之秀，為梨園藝壇注入新血。他認為只有澳門人創出成績，才是澳門粵劇的光榮。
挑戰自己永不停步
朱振華在十一歲時被選入“佛山青年粵劇訓練班”。當年政府組織城市知識青年參與農村勞動，朱振華是家中長子，本應不需參與“下鄉”活動，但因從小受熱愛戲曲的父親影響，耳濡目染，在體育、文藝方面表現活躍出色，在經學校推薦下，他突破重圍進入戲班。朱振華坦言當年曾遭家人反對，家人希望他能繼續升學，但他最後仍決定挑戰自己，離鄉別井踏上學藝之路。
朱振華回憶戲班訓練相當艱苦嚴格：“當年的排練場是‘石地堂’，不像現在鋪有地氈，我們的功夫就是在石地上練出來的。”粵劇的“唱、做、唸、打”四種表演要素與“手、眼、身、法、步”五種技法，是戲曲演員的基本藝術修養。訓練班課程安排十分緊密，學員每天六時半起床集中坐貨車向山上出發，由文場領奏者“頭架”師傅帶領，拉着二胡與學員一起收緊丹田、練習戲曲發聲。朱振華說對着山湖練聲，感覺特別不同：“每一個長、短音，都能聽到回響，可以留意自己的聲音是否嘹亮、傳遞得遠不遠、音質是否有水準。”早飯過後，學員會跟隨在北京或省級邀來的導師進行西洋聲樂訓練，透過鋼琴音階練習音準。在結合民族與西式訓練的基礎下，演員更能將綜合發聲技巧運用得宜。
行當是戲曲藝術的特徵，“小生”、“花旦”、“丑生”、“武生”等每一個行當都有獨特的步法、唱腔和打扮，透過象徵性的姿態動作，演繹劇中人物的性格和感情。戲班學員除了練習唱功，亦要透過壓腿、踢腿放鬆筋骨，學習“雲手拉山”等基本腰腿動作。據朱振華介紹，按行內習慣，“老倌”都是自行照鏡化妝，所以當年學員亦會在化妝師指導下互相練習。午飯過後，大家便回到十二人宿舍房間休息，然後再上歷史課。朱振華說：“戲曲離不開歷史，每部戲都說歷史故事、談‘仁愛道德’。”緊接書本課堂，學生隨即又上表演課，練習“做手”和“身段”，學習“把子功”、毯子功”，練習“刀、槍、劍、戟”和扮演“丑生”圍着舞毯走動，跳上跳下，翻騰踢腿。晚飯後，他們會出外觀看演出或買樣板戲影帶、租放映機，一起觀摩學習。
致力推廣戲曲文化
訓練班在四年的訓練中，會不時帶領學生進行實習演出，後來更組成“佛山青年粵劇團”，成為專業表演團體。朱振華回憶八十年代初在廣西的五十場售票演出，每場逾千個座位均座無虛席。劇團亦常獲邀到新加坡、美國、香港、澳門等地演出，各地唱家關係密切。朱振華說能有機會到境外演出，大家都幹勁十足。他感受到港澳觀眾特別尊重傳統藝術，容易產生共鳴，亦觀察到港澳粵曲唱腔與自己所學的有所區別。雖然在粵劇界需要不斷磨練資歷輩份，但為能擴闊自己的知識層面，到更多地方發揮所長，朱振華決定於九十年代初來澳發展。他說：“社會在不斷發展，所以自己也不能停滯不前，必須努力提高自己。”
朱振華來澳後致力推廣戲曲文化，參與教學工作，希望下一代能懂得中國文化美德，學習粵劇導人向善的精神。為趕上時代步伐，他亦常常抓緊機會參與訪學活動，了解外地演藝發展及運作情況。
戲曲是一種高度綜合的舞台表演藝術。雖然粵劇已成為朱振華生活的一部份，但他坦言對戲曲的理解仍是略知皮毛：“粵劇是一門十分深奧精密的藝術，不論是歷史、文化價值，或是技巧知識，都十分值得推廣。”
創作本地粵劇作品
身為資深粵劇名家，朱振華認為雖然粵劇曲藝近十年間在澳門發展一片興旺，但演出大多是傳統戲曲作品，本土創作作品少之又少。1997年在澳門藝術節中與湛江粵劇人士合作、虛構編創的《海國女神》，是首齣以澳門為題材的粵劇作品。朱振華說：“其實澳門有很多珍貴的歷史題材和社會事跡，我這些年來一直尋找值得改編的題材，希望未來多做一些屬於澳門的作品。”
2017年颱風“天鴿”襲澳，民間湧現一幕幕動人救災抗災情境。被全城齊心救災觸動，朱振華立即找來陳志梅女士編寫劇本。他坦言只是想把風災中所見所聞真實紀錄，彰顯澳門人純樸、踏實的本性和助人美德。2018年二月上演的大型紀實現代粵劇《風雨同路》，是首齣將澳門現今生活情境搬上舞台的粵劇作品，劇情和人物都以真人真事編寫，展現了澳門居民在災難中同舟共濟、克服困難的精神。為了使舞台重現洪水淹沒澳門的景象，演出更特意使用電子背幕。由在暴風中守望相助、捨命救人，到災後社團自發組織善後工作、解放軍與居民同心協力恢復澳門正常生活秩序……劇中的每一幕都令觀眾凝聚激動情緒。
朱振華表示，傳統粵劇創造了許多具有濃烈地域人文特色的獨特表演形式和手法，使粵劇在戲曲藝苑中能夠獨樹一幟，永葆藝術魅力。香港粵劇保留了傳統表演規範的特色，亦注重唱腔柔和、細膩的表達，而內地粵劇則因較系統的訓練模式，令演員能做出更多高難度動作，角色較豪邁、明快。澳門一直未有本地專業劇團，令本地粵劇藝術文化未能革新及創造本土特色。澳門回歸即將20年，展望下一個十年，他希望能出現一個能代表澳門的專業粵劇劇團，集中培訓曲藝演員，讓粵劇文化歷久常新，開花結果。
【項目資助：澳門基金會】
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