過去有研究（江佳勳、許琬甄〈音樂類型對於消費者知覺價格的影響〉，2014）指出，播放古典音樂的酒類商店，其營業額較沒播放的商店高，且顧客會選擇較昂貴的商品。由此可見，不同節奏或類型的音樂可能會對顧客的消費行為產生不同的影響。那麼，如果於公共場播放印有“禁止未許可之公開播放”字句的唱片，是否會觸犯法律呢？
根據澳門第43/99/M號《著作權及有關權利之制度》，一切有關音樂作品之公開表演、廣播等，必須預先得到本地或海外版權持有人之準許方可進行。澳門作曲家、作家及出版社協會（以下簡稱“MACA”），是本澳目前唯一正在執行澳門著作權法賦予之權利的非牟利、非政府機構，並得到國際作者和作曲者協會聯合會(CISAC)的支持，旨在保護本地及海外會員音樂作品的公開播放權。
MACA主席吳國恩表示，該會每年的版權費收益扣除行政費用後，配合歌曲使用報告，由電腦DIVA系統直接計算出版權費分配比例，再派發給本地會員及海外聯會，保障音樂人應有的收益。
提高大眾音樂版權意識
吳國恩於九十年代赴香港發展，從事流行曲的作曲及編曲工作，並於1996年加入Cash（香港作曲家及作詞家協會）成為會員。他說：“Cash一直負責香港區的音樂著作權事務，卻不管理澳門。我們一班澳門音樂人，竟然在自己出生地收唔到版稅，感到很無奈。Cash建議我們向CISAC申請成立管理澳門區音樂著作權的協會，於是在2004年，我們向CISAC提交了申請，經過CISAC反覆考察和審核，2009年正式通過在澳門成立MACA。＂
透過CISAC，MACA目前已與46個國家及地區簽署互惠協議，多個國際海外聯會共超過200萬名作曲家及作詞家委託MACA管理其音樂作品的版權。藉着與多個國家及地區之間的合約，MACA可管理超過九成現時於澳門所使用的音樂作品，因此，音樂使用者有責任繳付相應的版權費。
MACA成立之初，吳國恩坦言遇上不少困難，因為當時社會普遍對音樂版權認知不足，“2009年11月，我們和文化局簽訂協議，向當局發出了第一個音樂公開播放牌照，不過當時外界根本不知道MACA做甚麼，憑甚麼可以向他們收錢，畢竟任何人覺得付出多一分錢都嫌貴。＂
本澳過去對音樂版權缺乏關注，市民對播放音樂要付費的意識不高，有些音樂人甚至不知道自己的作品可以收到版稅，而MACA的出現，正正改變了這局面。為了加快推進本地音樂版權的發展，MACA通過向不同政府部門、企業、機構進行拜訪，在民間舉行“音樂版權及牌照管理說明會＂、“校園音樂版權講座＂、“MACA版權知多Ｄ嘉年華＂等活動，向各界簡介音樂版權的重要性及協會的運作，指出於公開場所或舉辦活動時播放音樂，是在使用別人的音樂版權，應該有尊重版權的意識，需要繳納申請牌照的費用，這樣才可確保音樂人的心血作品得到適當的報酬。
循循善誘傾版權費
日子有功，近年澳門地區之牌照的申請個案對比過往數年有大幅上升，期間曾經牽涉法律訴訟，勝訴後令社會認受性提高。MACA現時與六家博企簽訂音樂播放牌照協議，亦與其他行業積極溝通，希望盡快推動播放音樂行業的版權收費。吳國恩說：“一些中小企至今仍不太願意繳納申請牌照的費用，我們又不想採取強硬的訴訟手段，唯有通過寄信和拜訪，循循善誘地講解和說明牌權問題。＂
據MACA公佈的年度報告，2016年的版權收益逾一千萬，較2015年多了近二百萬，數字顯示越來越多企業願意付費申請音樂播放牌照，不過這也令MACA的行政工作變得非常緊張。
吳國恩解釋，“該會每年的版權收益扣取行政費用後，配合歌曲使用報告，由電腦DIVA系統直接計算出版權費分配比例，再派發給本地會員及海外聯會。而整理歌單、用系統入歌等工序，全由他們若干位同事負責，試想假設一間博企有上萬首歌，每場演唱會都有歌單，我們要用系統入歌，這牽涉到很龐大數據，工作一點也不輕鬆。＂他指外國有較為便捷的電腦系統，但費用高昂，因此MACA只能維持現狀，靠僅有人手應付目前繁複的工序。
發掘具潛質創作新人
吳國恩表示過去亦有收到一些意見指MACA“盤數唔夠透明”，他表示由於版權費計算複雜，加上協會人手所限，已盡力將相關數目明確列在年度報告中，又指MACA是非牟利機構，所以沒有所謂的“盈餘＂，版權費收益扣除行政費用後，會全部派發給本地會員及海外聯會，保障音樂人應有的收益。
除了推動音樂版權意識外，MACA過去多年亦經常舉辦音樂活動，例如“流行音樂節＂、“流行歌曲創作大賽＂，並將會員及創作大賽入圍歌曲收錄在連續多年推出的《MACA合輯》中；此外，於2011年成立“MACA音樂獎學金＂，鼓勵學生在音樂領域上的發展。MACA冀藉著這些活動，發掘有潛質的本澳創作新人及提供平台予其展現演藝才華，並鼓勵有志於音樂行業發展的人盡展所能。
吳國恩又認為，城市的文明發展基於市民對版權的保護，創作者必須受到尊重和得到收入保障，才能專心做創作，社會的文化創意產業發展才能更上一層樓。
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